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说起柳树，我们脑海中会浮现起儿时读过的一首诗：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”绿柳依依，是炎炎夏日里的一抹清凉，不仅带给我们美好的童年回忆，也让文人墨客们产生了丰富的文学想象。
今天我们一起来欣赏苏轼的《菩萨蛮·回文夏闺怨》，看看在这阕词里，文豪苏轼如何描绘夏日绿柳。
菩萨蛮·回文夏闺怨
（北宋）苏轼
柳庭风静人眠昼，
昼眠人静风庭柳。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
苏轼的这阕《菩萨蛮·回文夏闺怨》运用了一种特殊的文学格式——“回文”。“回文”，就是把相同的词汇或句子，在下文中调换位置或颠倒过来，产生首尾回环的情趣，而文意依然通畅，也叫“回环”。
苏轼的这首《菩萨蛮》属于“双句回文”，也就是下一句是上一句的回读。
回文诗需要作者有极高的文字驾驭能力，方能写得精妙值得回味，下面就让我们一同来品读苏轼的这阕《菩萨蛮》。
“柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳”，这两句说的是，种有柳树的庭院里，没有风的动静，杨柳垂荫。
佳人困倦了，在白天休憩小睡。可等睡着后，清风却又吹拂起了庭中杨柳。
“香汗薄衫凉，凉衫薄汗香”，香汗被风一吹，薄衫顿时生出清凉寒意；而在清凉的薄衫下，又透出一丝汗香。
这两句里的“薄”和“凉”二字，突出夏季特点的同时，把闺中佳人小憩的动人形象，婉转地表现出来。
词的下片，说的是佳人醒来之后的活动。“手红冰碗藕，藕碗冰红手”，想来睡醒后，她的情郎来看她了。
于是她用红润的纤纤玉手，端来一碗冰莲藕款待情郎。而这盛了冰块和莲藕的碗，又冰红了她的双手。
您可能会感到奇怪，在没有电冰箱的宋代，夏天怎么会有冰呢？原来，为了抵抗酷暑难耐的夏季，聪明的古人在冬天凿冰藏在地窖，留到夏天使用。这种做法，从周代开始就已经出现了。
“郎笑藕丝长，长丝藕笑郎”两句，把“闺怨”的“怨”写出来了。“长丝”谐音就是“长思”，而情郎的笑，有调侃的意味。
所以，对情郎的调笑，佳人也报之一笑。她的笑里，嘲笑情郎不领情、不懂情趣，心里自然也少不了埋怨之情。
自古以来，柳树因其姿态柔美，在文人笔下常与女子相关。曹雪芹在《红楼梦》里形容林黛玉“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。”让人读来心生怜爱。
现在看来，苏轼为何以“庭中柳树”入手来描写佳人昼眠，大概正是杨柳身姿曼妙带给他的文学联想。
绿柳扶风，不仅是夏日里的一道风景，也是文人心里的一场美丽邂逅。
不知道是不是因为“折柳赠别”的风俗，古时候，柳树多种在道边、渡口、十里长亭之外。
白居易在《忆江柳》诗中写道：“遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。”这青青柳岸，不知见证了多少离愁别绪。
在绘画作品里，我们也常能看到岸边绿柳扶风的婀娜身姿，比如今天我们要欣赏的这幅《柳阁风帆图》。
《柳阁风帆图》收藏于北京故宫博物院，是一幅南宋时期的作品，描绘了江风鼓动风帆、吹拂岸边依依杨柳的景象。
▲《柳阁风帆图》南宋佚名绢本设色25.2cm×26.9cm
北京故宫博物院藏
江岸上绿柳成荫，层层排布的柳树枝叶，把江岸和林中小路都遮住了，郁郁葱葱。柳树林边一座小桥上，有二人徐步而行。
画面中景处，万柳丛中一栋楼阁若隐若现。楼阁里的人凭栏远眺，欣赏江景。画面上方水天相接，浩渺空阔。江水中，有两艘客船扬帆前行，江上风急，船帆如弓，船工在船头紧紧拉住帆绳。远眺天空，一行大雁结队而飞，为画面的大片留白增添了一点灵动。唐代诗人雍裕之写过一首《江边柳》：“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船。”说倘若柳丝绵绵不断，就能把心上人的船儿系住，永不分离。画中如此繁密茂盛的柳树林，不知是否能实现这位女子的浪漫想象呢？
绿柳扶风，这一抹清凉，在炙热夏季里，给了人们舒适的心灵慰藉。依依杨柳在风中飘逸的形象，不仅满足了文人对女子美感的文学联想，更成为送别故人、寄托思念的文化象征。这样的文化符号，让我们的精神世界有了归属感，每当看到扶风柳枝，心中涌现出那一句句美好的诗词，都是先人留给我们珍贵的文化遗产。
原标题：《绿柳扶风：柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳》